補「修」歷史缺口 回「復」逝去時光
日本知名作家辻仁成曾形容，修復師是這世界上唯一能夠尋回失落時間的工種，出色的畫家、作者能流芳百世，但歷史極少有為修復團隊留一席位，縱然如此無損團隊引領後世穿越歷史、 跨越古今的熱情。事實上，文物出土後，彷彿是經歷另一次生命輪迴，經過復修、運送、保存……環環相扣的多個階段，才能順利陳列在博物館，這個漫長過程中，除了修復師，還有策展人、研究人員各司其職，將文物的歷史光輝再現眾人眼前。
文：本報專題組
修復團隊對文物的敬與畏，用現代人的話語就是「捧在手心怕摔、含在嘴裏怕化」，每個環節團隊總會思前想後一番，修復固然要深思熟慮，鑽研歷史文獻典故，推敲文物最初模樣，重拾其歷史光芒，但這只是工作開首，預防性保護及定期展覽，才是修復團隊周而復始的工作。
康文署文物修復辦事處二級助理館長（公共藝術）陳永泉表示，文物對溫度和濕度的變化非常敏感，過高或過低的溫度會加速材料的劣化，而濕度的波動可能導致文物的脆化或黴變，「展櫃亦要根據每件文物的特性調節不同濕度，並在展櫃底部安裝檢測儀，透過中央電腦系統進行監測。」
在文物保護的字典裏，光照是看不見的殺手，過強的光線會導致文物褪色或材料分解，展覽中必須控制光照強度，不同材料文物，如紙張、金屬對於光照控制要求也不盡相同。陳永泉指，「譬如紡織品本身可能有染色，對光照極其敏感，因此需要特別控制，這也是公眾在展廳內通常見到燈光都較暗的原因。」
修復團隊的無微不至就在於對每件文物，有不同的保育方案，譬如對待捲軸式的畫卷或書卷，展覽時通常不會全卷展開，導致不同部位受光程度不同，久而久之或造成損傷不同，故團隊要定期展開不同部位的書畫卷，使整卷書或畫的受光度一致。
目前康文署文物修復辦事處共有約140萬件文物，每次只展出部分藏品，其餘大部分則「沉睡」在特定的儲存倉中，倉儲是文物保存的重要環節之一，保護措施需極為嚴謹。康文署文物修復辦事處總監（文物修復）謝建輝表示，不同類型的文物對環境條件要求各有不同，因此需要不同倉庫進行儲存，甚至分區調節溫度、濕度。「目前我們正在研發一套監測系統，用於檢測環境控制系統儀器設備的老化程度，要在儀器老化出現不穩定風險前，就對設備進行更新，這樣才能最大程度保證文物所處環境的穩定」。
只有展出，文物才能發揮其穿越古今的歷史意義，故文物要定期展出公諸同好，但運輸過程具有高風險，工作人員需制訂詳細的運輸計劃，包括路線選擇、時間安排、應急預案等，確保文物在運輸過程中的安全。此外，運輸過程中需隨時監控文物的狀況，發現問題及時處理。
香港藝術館內正在展出的一尊青銅鼎獅蓋香爐，明代（1368-1644）就是由上海博物館借出，負責這間文物的修復師文物修復辦事處一級助理館長（陶瓷）馮漢鏘指出，團隊事前往上海與對方專家商議運輸及在香港展示中的保護細節。馮漢鏘表示，運輸過程中不單需要為這尊青銅鼎定製合尺寸、可從頂部側面打開的木箱，還要在內部填充合適的透氣防震物料以及適合數量的防潮珠，「因為對方要求濕度控制在30%，為了穩定這一參數，我們需要經過精密計算防潮珠數量及擺放位置。」
青銅鼎運至香港，進入香港藝術館展廳，準備安放至展櫃時同樣遇到難題，由於青銅鼎十分重，若搬運上展櫃底座至少需要兩人合力，但展櫃空間狹窄，又不容許兩人手臂伸入，因此搬運十分困難。為此，馮漢鏘及同事專門在展櫃底座上設計滾輪，既能保證穩固，又能順利將青銅鼎安放在展櫃內。
