維和防暴隊 動作設計港味濃
與《九龍城寨之圍城》在內地同期上映的內地電影《維和防暴隊》，也是充滿香港風味。這部電影由劉偉強監製、李達超執導，黃景瑜、王一博、鍾楚曦領銜主演，是罕有地揭秘中國維和部隊執勤海外防暴任務的電影。之所以說它飽含香港電影元素，是因為其監製和導演都是知名香港電影人，劉偉強代表作品是《無間道》，李達超則參與超過兩百部影視作品的武術指導工作。\葛若凡
熟悉香港電影的觀眾，大多知道香港的槍戰類型電影，十分擅長營造觀眾的真實代入感。正如在《維和防暴隊》中，觀眾就可以看到幾近真實還原的中國維和警察在海外執行任務的工作場景。雖然是大型動作片，卻沒有一味地追求荷里活動作電影的槍戰爆破和打鬥追逐等場面，而是以真實維和任務環境為基礎，在寫實感和代入感為前提下，設計具體細節，諸如可能存在的打鬥、追逐、槍戰、爆破等。譬如電影中有一場在大雨中發生的槍戰就是利用槍械，再以鏡頭語言，外加天氣因素等，來增強整體的視覺衝擊效果，提升代入感。
鏡頭流暢 觀眾代入感強
在動作設計層面，《維和防暴隊》也有令人熟悉的港產電影風格。整部電影的動作設計理念，脫胎於香港此類動作電影，而港產電影最大特點在於敢於創新，動作特點雖然繼承自傳統戲劇武行的動作，卻在此基礎上有了具象化體現。電影中的眾多角色，需要直接通過身體或者通過道具，例如槍械進行對抗，而不是傳統荷里活電影裏的單純打鬥或者具有視覺衝擊的爆破戲。且相關場面的設計，還擔負着傳遞情緒的作用，是電影敘事的一部分，推動主線情節的發展。
從電影鏡頭的設計中，也可以感覺到運鏡的濃濃港味。雖然是一部槍戰動作大片，但是鏡頭的設計往往着重於細節，很多鏡頭遵循從微觀到宏觀的流暢表達，也因此影片中大量利用鏡頭展示人物和環境之間的關係，以及人物和人物之間的關係。特別是極度複雜的維和防暴任務，在其他國家的動盪地區執行任務，都有大量無法直接表達的劇情盲區和敘事難點，故而，電影主創只有通過鏡頭中人物大小關係的不斷動態變化，來暗示和表達人物之間的敘事和戲劇關係。
劇情有斷層 服化道可改善
在電影的拍攝中，包含較多看似並不合理的逆光畫面，這些鏡頭語言，既可以代入到戰爭時視野不利的困難戰爭環境，也可以凸顯部分人物和道具，將觀眾的注意力集中到重要的地方。在視覺上利用軸移鏡頭，表達狹窄或者封閉空間的激鬥，也根據觀眾視野，從而按照特定的角度去觀察整個較大的戰爭衝突場面。隨着很多空間被壓縮和強化，觀眾自然而然能在視野上感到緊張感刺激感，意識到電影中危險一觸即發的事件。而用空間的壓縮和擴大來增加緊張感或釋放進展感，這在《無間道》等香港電影中的運用，已經達到爐火純青的地步。
影片雖在鏡頭語言方面展現滿滿誠意，但仍有遺憾之處，比如從劇情設計上，為了展現多線劇情，《維和防暴隊》的劇情有一定的斷層和邏輯硬傷，部分動作場面的打鬥，戰術動作設計等，尚有提升空間。且在服化道的細節上，例如在經過一番激烈的場面打鬥後，衣服和裝備過於潔淨如新，沒有看到因為戰鬥或者行動帶來的痕跡。這些細節上的欠缺等因素，也在一定程度上影響到了電影的口碑和市場反饋。
