藝加之言/聖母悼歌\王 加
清明將至。今年的清明節感觸尤深，因為在龍年短短兩個月內先後和姥爺及狗兒子陰陽兩隔。本周分享一張法國二十世紀作曲家弗朗西斯·普朗克所譜寫的《聖母悼歌》，來悼念逝去的至親。專輯由Angel Records於一九六四年灌錄並發行，由法國指揮家喬治·普萊特執棒巴黎音樂學院管弦樂團及勒內·杜克洛合唱團，攜手法國女高音勒內·克莉絲萍聯袂演繹。除《聖母悼歌》之外，唱片還收錄了普朗克的《四首經文歌》。專輯封套選擇的是意大利文藝復興巨匠曼特尼亞的代表作《基督受難》局部。
這幅名作是曼特尼亞於一四五六至一四五九年為維羅納聖澤諾教堂主祭壇繪製的三聯畫中央嵌板。畫作描繪了耶穌基督在被釘死在各各他山頂十字架後，聖母與親友在現場哀悼的傷感場面。深諳線性透視法的曼特尼亞在畫中將此技法展現得淋漓盡致。鑒於是需要信徒仰視的祭壇畫，畫家試圖營造一種陡峭的視覺效果，讓觀者有沿着階梯爬到山頂朝聖的錯覺。左側遠景的城邦和右側高聳的峭壁形成「V」型，和地面以線性透視法向遠方縮短的焦點延伸並交會，既實現了透視法卻又不似達文西《最後的晚餐》那般程式化。雖已過世，但釘在十字架上的基督面色靜謐安詳，看起來並未遭受太多痛苦。他腳下的人群分作左右兩組，右側執刑的士兵們三兩成群或交頭接耳或席地娛樂，其中最右側騎在馬上的士兵還在仰視基督，似乎在確認其是否已死亡。左側的親友組則呈現出截然不同的情緒，悲痛欲絕的聖母需要雙人攙扶來支撐其搖搖欲墜的身軀。畫中另兩個十字架分列基督左右，側身的姿勢更多是在烘托主角。為了契合普朗克《聖母悼歌》的主題，封套僅保留了痛不欲生的聖母被眾人攙扶的局部。
