《無名》雕琢抗戰中的生命質感
如今，內地的春節檔已經從電影商業競爭進入了電影品質競爭的時代。程耳執導的《無名》定檔春節檔的自信，來自獨特的藝術風格和獨到的抗日戰爭素描。顯然，《無名》是一部不具有闔家歡氛圍的電影，如此也導致了其上映之後口碑的兩極分化，是春節檔觀眾「吵架」最激烈的電影。縱然如此，該片也在上映四天後，取得了3.6億元人民幣票房的佳績。\蘇 洋
今年，內地春節檔的電影品質更勝從前。
《無名》是春節檔形成以來第一部典型的藝術電影。該片以諜戰為題材，但並非講述諜戰故事，而是聚焦1937年日軍全面侵華下的時代氛圍，鋪陳不同陣營群體的狀態，描述不同處境的人的慾望、陰暗與光明，呈現當時中國共產黨地下工作人員何主任（梁朝偉飾）、葉秘書（王一博飾）等人的堅毅與正義。
刻畫諜戰氛圍
以往諜戰影視劇大多通過諜戰行動表現地下工作者的智慧與偉大，而《無名》則將諜戰行動弱化，強化時代氛圍和人物生命的狀態、內心的壓抑、抗爭的堅韌。導演程耳以時代氛圍和人物心境形成互文關係。在《無名》中，畫面和聲音營造的時代氛圍像利刃，斷裂和雜亂的敘事線如同細錘，讓觀眾「參與其中」，一起雕琢抗日戰爭下人物生命的樣貌與質感。電影個別地方確有突兀，但其刻畫不拘於侵略者和反動派的殘酷，不陷於被侵略者的悲慘，不刻意拔高地下工作者的偉大，不矯作於意識形態，還展現了電影藝術的獨特魅力，視聽氛圍有生猛入心的衝擊力，表述內涵有暢想深思的餘韻。
《無名》不是一部講述故事的電影，雜亂的故事線讓觀眾跳出故事。製作團隊嘗試用另一種電影思維去表述，電影以全面視野觀察抗日戰爭，侵華日軍用泥漿灌活人的罄竹難書、汪偽政府投敵賣國的殘暴卑鄙、中國百姓遭遇的家國與生命傷痛，以及中國共產黨地下工作者的堅韌與理想。
畫面對比強烈
電影中個性化的電影語言有：非線性敘事時間線（重複或打亂敘事線）、敘事斷裂與留白、意象象徵、人物心境的畫面構圖和配樂、注重日常煙火呈現、弱動作而強狀態。這樣的電影語言主要是打斷觀眾的沉浸感，拒絕觀眾進入故事，讓觀眾保持思考。
另外，電影形式還配合了敘事上人性的考量，營造出人物心境與時代氛圍。
程耳1999年畢業於北京電影學院，從大學期間拍攝的作業，他便開始探索屬於個人的電影風格。《無名》的諜戰題材和敘事關注在1937年前後，這兩點和導演個性化的電影語言相得益彰。1937年前後的時間點，從日軍全面侵華開始。《無名》的反轉劇情，更是人性的考量。是為政治而生還是以政治謀生？片中將嗜血兇殘和日常煙火進行對比，用視覺隱喻直接刻畫生命的質感。視覺畫面的工整構圖和動亂的氛圍產生強烈的衝突感，凸顯人物內心掙扎的壓迫感和堅定理想的力量感。
《無名》重要的意義在於彰顯了導演探索個性化創作的努力，呈現了具有中國特殊性的抗日戰爭表述，表現了中國共產黨地下工作者雖然連姓名都不能為世人所知，但他們為了心中理想、為了大愛與大義，隱忍創傷，砥礪前行。
