「小交」覓得團長邁步向前
圖：大提琴家秦立巍將於十二月初聯同「小交」演繹舒曼作品
很久沒有在本欄談及香港小交響樂團。
隔了這麼的一段日子，筆者最想向樂迷報告的，是「小交」終於在「眾裡尋他千百度」之後，覓得了格德霍特（James Cuddeford）擔任樂團首席，亦即團長一職。
團長自○六年出缺
自從○六年樂團首席盧嘉兒突然離職，團長一職長期懸空，連後來○八年中副首席亦即創團成員吳晉引退後，樂團正副團長俱缺，而助理團長龍向輝亦長期休假，換言之，樂團頭三號人物長期懸空，當中困境實在不言而喻。
近數年間，樂團不斷物色團長，而不少來自不同地區的小提琴手曾以客席團長方式試工。可是，在「你選人時人選你」的定律下，有些應徵者高攀不起，有些則不欲屈就。結果一拖幾年，最近才塵埃落定，真命天子是近年夥伴關係非常密切的格德霍特，他就是澳洲Grainger（葛蘭傑）弦樂四重奏（即「小交」○七年的駐團藝術家）的其中一位成員，過去幾年以不同形式在「小交」音樂會上亮相，包括弦樂四重奏演奏、擔任客席團長以及扮演第一小提琴部的成員，參與演奏。
團長一職懸空四年多，加上副團長與助理團長在此段期間經常出缺，這種群龍無首的情況，無論按任何準則來看，總嫌拖得太久，簡直不能接受。這亦反映，樂團的藝術及行政管理存在問題。
現由格德霍特擔任
如今覓得格德霍特擔任首席（目前是候任首席），並邀得戴豪逸擔任副首席，對樂團來說，當然起了一定程度的穩定作用。從此，樂團再毋須為正副團長兩職而操心，可以凝聚團隊，邁步向前。
「小交」為了進一步吸納新觀眾，不斷在節目模式及表演場地方面費盡心思。繼今年三月在香港大會堂及六月在鰂魚涌太古坊舉行「樂聚一小時」音樂會後，自十月中旬開始，在香港大會堂的低座大堂，舉行「免費午間室樂音樂會」，由中午十二時四十五分開始，以四十至五十分鐘時間，演奏兩首室樂作品。歡迎觀眾自備午餐，邊吃邊看，既能果腹，亦可增逸添興。
不過，中環及金鐘的「上班一族」是否願意在匆忙的午餐時段，移玉步至地處一隅的大會堂，實在存疑。因此，這個午間音樂會的構想能否成功，還須拭目以待。
縱觀「小交」由十月至十二月的四個音樂會，都屬於前緣再續。首先，十月八日的翹楚指揮霍活特、十一月二十六日的敲擊樂新星葛魯賓格、十二月三日華人大提琴家秦立巍，以往分別在○三年、○五年、○八年與「小交」合作。至於十月十五日的《士兵的故事》，如果由○五年樂團邀得毛俊輝擔任說書人算起，今次應該是三度演出了。
霍活特執棒奏巴羅克
本文就十月八日霍活特所領導的「新編巴羅克」音樂會略予評述。
能夠邀得霍活特載譽重臨，不單是「小交」之福，亦是樂迷受益良機。霍活特享譽國際樂壇，既是活躍音樂會的指揮，亦是「早期音樂樂團」創團成員，並一手創辦「古代音樂學院」，更是著作等身的學者，專研巴羅克及古典音樂，著有《韓德爾》（一九八四年）等權威參考書。至於他灌錄的唱片，更多不勝數，當中例如韓德爾的歌劇錄音，均獲得樂評界高度讚許。
霍活特兩度領導「小交」獻藝，均有特定主題。○三年音樂會以「海頓奇想」為題，選奏海頓作品以及後世作曲家根據海頓原作改編或另作的樂曲。今年十月音樂會則以「新篇巴羅克」為題。所謂「新篇」，是指除了選奏正宗巴羅克音樂（例如韓德爾《D小調大協奏曲》及《皇家煙火音樂》）之外，亦選奏後世作曲家根據巴羅克原作改編的作品，例如拉夫（一八二二至八二）改編自巴赫的《夏康舞曲》及魏本（一八八三至一九四五）改編自巴赫的《賦格曲》，以及受巴羅克樂韻啟發的新作，包括馬天奈（一八九○至一九五九）的《第二交響協奏曲》及史達拉汶斯基的《D大調弦樂協奏曲》。
講解清晰 大有增益
當晚音樂會的另一特色，是霍活特在演奏每首樂曲之前，例必花幾分鐘時間講解即將演奏的樂曲，包括創作背景及特色。遇有新編樂曲，他定必敘述改編者如何在樂思、結構及配器等方面改編前作，他的講解精簡清晰，確實增進觀眾見識。
樂壇裡像霍活特這般學養精深的指揮並不多，能夠與「小交」兩度結緣，團員與觀眾得蒙教澤，實在值得高興。
編者按：讀者可上小交響樂團網址（www.hksinfonietta.org）查閱音樂會詳情。
嘉 嫻
