【香港書展2024】吳思遠 沈西城追憶光影傳奇 拍好香港故事
說起香港電影，總有不少經典影像和傳奇影人故事烙印在我們心裏，第34屆香港書展正以「影視文學」為題，重點推介影視相關文學作品及書籍，亦邀請多位資深影人和作家與眾分享影視和文學的創作故事。資深電影人吳思遠與知名作家沈西城日前以「香港電影戲裏戲外傳奇」為題舉辦座談會，分享數十年電影生涯的經歷和點滴，「香港的電影業就與其他工業一樣，從無到有，由弱到強。當年香港電影可以去到全世界，一講起李小龍、成龍和李連杰，無人不曉，所以要講好香港故事，更要拍好香港電影。」吳思遠說道。
◆文：香港文匯報記者 張岳悅
吳思遠見證香港電影業最輝煌的時期，「上世紀五十年代，大批內地電影人南下，香港有如今的繁榮與上一代的傳承是分不開的。而如今內地電影市場的繁榮，也離不開多年來兩地的交流合作，香港影人無須妄自菲薄。」他憶述當年受邀攜成龍演出的《蛇形刁手》於哥倫比亞電影展上映，「原本只放映一場，後來連放三場都爆滿，外國發行公司對我說，這部片在中南美洲票房好過《鐵金剛》！電影的影響力很強，我們要知道香港的價值何在，其實香港人個個都很聰明，從小便看過了來自全世界的優秀電影。」
香港影人助力內地影業發展
吳思遠出生於上海，14歲隨家人移居香港。上世紀七十年代末，已是著名製片人的他重回內地，參觀了北京和上海的製片廠、電影院，發現當時內地的電影製作、放映和發行模式仍較香港落後。「講出來沒人信，內地電影如今的發行規則，是我幫忙制定的。」他憶述當時受邀前往分享國際通行的發行經驗：「電影應該把所有的收入，扣除發行費用後，全部給創作人。」改革便從他與北京電影製片廠合作的《黃飛鴻之三：獅王爭霸》開始，跨出了內地電影票房分賬的第一步。
他猶記得，自己在上海電影製片廠參觀訪問時問劇組：「你們一天拍幾個鏡頭？」劇組人員答道：「我們一天拍五六個鏡頭，那你們呢？」「我們一天拍五六十個鏡頭。」他坦言，當時香港影人去內地拍戲，其實也帶去了很多經驗，「當時內地很多人學功夫，但並不十分知道怎麼拍功夫片，我們的武術指導在內地拍戲十幾年，帶出了一批專業人才。」
而在當時，吳思遠就已經敏銳地意識到香港電影未來的前途一定在內地。他又指，香港影人向來愛國，「1991年華東水災，全港電影人不收分文拍了《豪門夜宴》，又舉辦義唱籌款，所得善款全部用作賑災用途。之後內地有什麼天災，香港電影界都一呼百應、籌款賑災……」他續說，「現在香港電影有困難，希望國家也會幫助我們。我情緒激動，因為我緊張，再這樣下去，香港電影就會沒有了！」
倪匡寫劇本「出貨不認人」
為了呼應書展主題，吳思遠亦細述了不少倪匡寫劇本的趣事。「倪匡寫劇本『出貨不認人』。我記得曾經找他寫過一個劇本，他其實思維很快，一個禮拜就寫完，但卻不會交稿，說寫太快就不值錢。他一手收錢一手交貨，出貨後有問題不會幫你改。」他續說，「傳說倪匡的很多劇本去到文筆很好的張徹手上，張徹都會改寫，令劇本更好。」
在旁的沈西城隨即確認真有其事：「時至今日都沒有一個編劇可以收了錢不再改劇本的，當年的《獨臂刀》張徹其實將劇本重寫了一次，倪匡告訴我，最後他的部分只剩下五個字——『獨臂刀 倪匡』。」
吳思遠多年來不僅源源不斷地為香港電影界輸送作品，亦不忘扶掖後進、提攜新人，他是徐克的伯樂，「徐克是香港其中一個極有創意和天分的導演，他拍電視劇《金刀情俠》時便極有電影感。我後來找他拍了《蝶變》，這部電影不賣座，我蝕了很多錢，但為香港電影發掘了人才。」他笑說，「我當時正在戲院附近喝咖啡，黃霑走來誇《蝶變》好，我便介紹了他和徐克認識，兩位才子的結合促成了後來膾炙人口的《男兒當自強》。」
