藝加之言/「復活」與昇華\王 加
七月七日是十九世紀奧地利作曲家、指揮家古斯塔夫·馬勒誕辰一百六十四周年。在他譜寫的九部交響曲及未完成的第十部交響曲中，《第二「復活」交響曲》無疑是被各大指揮及名團上演最多的名曲之一。本周應景地推薦一張此曲的名版唱片，由EMI百代唱片公司於一九八七年灌錄並發行，英國指揮大師西蒙·拉特執棒伯明翰市立交響樂團及合唱團，攜手美國女高音阿琳·奧格爾和英國女中音珍妮·貝克爾聯袂演繹的雙CD版本。專輯封套選擇的是十九世紀比利時象徵主義畫家讓·德爾維爾完成於一九○三年的巨製《神─人》。
這幅擁有五米乘五米超大尺幅的作品是德爾維爾的代表作之一。象徵主義強調藝術家表現其主觀個性，並通過心靈的想像創造某種帶有暗喻和象徵性的神奇畫面，其定義反應到此作上頗為契合。畫作完成時恰逢畫家對神智學興趣驟增的階段，其信徒相信通過精神啟蒙人類可最終成為超然的精神導師。德爾威爾因此用一個傳統的金字塔構圖呈現了人類在經歷過肉體的蛻變後，最終隨着智慧深層次的領悟向神靈靠攏的意象場景。它採用了柔和的天藍色和米黃色來渲染如升天般的背景，渾身散發着聖光的主張開雙臂迎接着身下的尋求精神啟示的人類。畫作下方近三分之二的人群被畫家用類似純灰色畫的技法繪製，人們的身體纏繞在一起，交歡、分娩，既有激情的釋放，也有昇華的渴望。擠在頂端的人群張開雙臂，尋求神給予啟示。畫家遵循着象徵主義在形式上追求華麗堆砌和裝飾的視覺效果，人群的四周被風浪般流淌的氣流包裹着，左右頂端的雲層也意指他們即將完成精神昇華的過程。畫中所傳遞出的象徵意義與馬勒《第二交響曲》的「復活」主題頗有異曲同工之妙。
「碟中畫」馬勒《第二「復活」交響曲》／《神─人》
