文藝中年/《白湖映像》\輕 羽
香港話劇團新劇季以潘惠森於上世紀末開始陸續寫成的「昆蟲系列」劇本揭開序幕，一方面是潘氏將自我作品回顧及重整的過程，同時亦讓話劇團持續推行劇場文藝風氣。
「昆蟲系列」的創作過程和內容，大概就像是次《白湖映像》劇般，從一九九七年香港回歸及其後的金融風暴開展。「昆」的首部作品《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》展示了潘氏以粵語及具香港風味的俗語編寫劇本的獨特風格。劇中後巷茶檔的兩母女不時爭拗，但其實內心互相關注。「昆」另一部《螞蟻上樹》呈現了當年香港社會的經濟不景狀況。劇中的推銷員極力向茶客推銷日常用品，不顧得這是否為茶客的真正所需。在推銷與反推銷的過程中，推銷員和茶客不斷爭辯，另一邊極度疲累的女侍應唯有以歌唱令自己振作。此情節在《白》劇亦成為了傳神的舞台形象。
《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》原劇就是關於四兄妹同居一屋，失業的哥哥於社會掙扎求存，姊妹們各有性格卻能樂天知命。《白》劇將《三》劇的角色簡化，但仍突顯大姊面對「屋漏偏逢連夜雨」的生活困難。《在天台上冥想的蜘蛛》原是「昆蟲系列」的壓卷篇，劇中四個人物於一個殘破天台，一直嚷着要「飛越」到對面另一幢大廈，但所有行動始終都流於思想層面。四人之間產生多種不同關係，就恍如社會上相濡以沫的一切眾生。同樣地，《白》劇將《天》的角色關係簡化，只保留尋求「飛越」的可能性。
《白》劇新增了速遞員作連貫角色，以此與現時盛行的物流行業互相呼應，但是「昆蟲系列」《螳螂捕蟬》原本是《螞蟻上樹》的角色延續，《螳》的兩個殺手角色於《白》劇並沒有具體社會象徵和時代寓意。由是，《白》劇雖然滿載往昔情懷，但難免併合零碎，若對「昆蟲系列」不太熟悉的觀眾，亦不容易理解劇情和投入氣氛。
