伏牛山/踏花歸去馬蹄香\喬 苓
作家余華的小說《文城》有一個細節，主人公林祥福的母親給他相親，每次回到家中將毛驢交給迎上來的林祥福時，只要是母親疲憊地笑着說「我沒有留下吃飯」，林祥福知道這就是相親的答案：如果母親留下吃飯，就是她看上女方了。
在快節奏生活的今天，大家習慣快人快語，直來直去，相親成不成給個爽快話，如果今天還有人搞「留下吃飯，就是滿意；沒留下吃飯，就是沒看上」的一套，就會被貼上「磨嘰」「拖沓」的標籤。但不能忘了，不管是詩詞創作，還是水墨山水畫，我們文化中很長時間追求含蓄蘊藉的審美趣味，強調有「韻外之致」「味外之旨」，要咀嚼不盡，回味無窮。
有兩個有名的命題作畫故事。一個是「踏花歸去馬蹄香」，當多數畫師都畫鮮花滿地，奔馬飛騰，唯有一幅中一人騎馬歸去，馬提起蹄子奔跑，兩隻蝴蝶追逐着馬蹄在飛，整幅畫沒有一枝花，用蝴蝶含蓄地表現花香。還有一個是「竹鎖橋邊賣酒家」，不少畫家畫了各種各樣的酒店，旁邊點綴些橫橋竹叢，也唯有一位畫師畫了溪水一泓，小橋橫卧，橋邊一片竹林，竹上僅掛一個寫着「酒」字的酒帘子，反而有「空山不見人，但聞人語響」的韻味。
含蓄委婉，經常有山色空濛之妙。與上面《文城》一樣的話題，在李安執導的電影《喜宴》中，演員郎雄飾演的父親於故事結局邀兒子的「男友」西蒙一同出去跑步，跑到一處停下，忽摸出一個紅包給西蒙。以中國的禮儀，這暗示父親已經接受了這名「兒媳」。這個含蓄的給紅包之舉，就實在比安排演員改口喊爸叫媽高明且有意思得多。
