水禽出「水」活靈活現 秦陵青銅折射多彩秦文化
鮮活靈動的青銅仙鶴、手掌高舉姿態奇異的陶俑、其貌不揚的銹塊和殘缺的腳掌……「何止秦俑——秦陵苑囿之K0007陪葬坑」此前在秦始皇帝陵博物院展出。展覽第一次實現了秦始皇帝陵K0007陪葬坑出土文物大家庭的「小團圓」，57件青銅水禽文物和姿俑、跽姿俑文物首次集中展出，讓觀眾沉浸式走入K0007陪葬坑，了解那段被文獻記載所遺忘的歷史，體會兩千多年前秦人不為人所知的精神文化世界。◆文、攝：香港文匯報記者 李陽波 西安報道
展覽從「水禽出『水』」「匠心獨運」「片羽重輝」三個方面，通過出土文物，講述K0007陪葬坑巧妙的借景式設置、獨創性的內部水環境的營造，以及不同於秦兵馬俑軍事題材的文化內涵。同時重點介紹了精巧細思的青銅水禽的工藝技術，凸顯秦文化的多彩性和工藝技術的創新性。
46件青銅水禽栩栩如生
「K0007陪葬坑位於秦始皇陵外城垣東北角900多米處，曾遭大火焚燒和人為破壞。」據秦始皇帝陵博物院陳列展覽部王銳介紹，2000年6月，秦始皇帝陵附近村莊的村民偶然發現K0007陪葬坑。在隨後的搶救性發掘中，秦始皇陵考古隊在該陪葬坑共發現三個區域。其中I區為青銅水禽，Ⅱ區為原大陶俑，Ⅲ區內為動物骨骼，共出土原大的青銅水禽46件，包括20件天鵝，6件仙鶴，20件鴻雁；原大陶俑15件，包括箕踞姿俑8件，跽姿俑7件，它們席地而坐，所着服飾基本相同，頭戴軟帽身穿長襦下着長褲，未穿鞋僅穿襪子，手握物件殘佚不明。
記者在現場看到，展覽展出的青銅水禽文物呈站和臥姿兩種姿態，立姿水禽均腳踩青銅踏板，臥姿無踏板。它們或棲息、或覓食、或嬉戲，形體豐滿，姿態各異，展現出怡然自得的狀態，雖歷經兩千餘年，依然鮮活靈動、栩栩如生。而陶俑文物主要為箕踞姿俑和跽姿陶俑。其中箕踞姿俑兩腿微開前伸，席地而坐，形狀像簸箕樣。跽姿陶俑則上身挺直兩膝着地，屁股微抬起。這兩種陶俑與眾不同的姿態和別具一格的造型，讓人眼前一亮，吸引了很多觀眾拍照留念。
以真實水禽實物原大鑄造
史料記載，先秦時期，一些有着吉祥寓意的鳥被訓鳥師用音樂馴化，供皇宮娛樂、求祥瑞。其中仙鶴因其優雅的姿態，更是備受人們的喜愛和推崇。《相鶴經》中記載:「七年飛薄雲漢，復七年學舞，又七年舞應節」，可見在當時，仙鶴不僅被馴化寵物，而且還能隨着樂曲的節奏翩翩起舞。
展覽中展出的一件青銅仙鶴，可能正是當年會「聞歌而舞」的「明星」。這件仙鶴姿態高雅、體態修長、動作輕盈，正邁着優雅的步子，在水中低頭覓食。如果仔細觀察，還能發現它身上隱隱可見的彩繪，以及口中銜着的蟲子。
「 這些青銅水禽軀體內空通體彩繪，出土時整齊、有序地排列於坑道兩側的墊木平台上，頭部均面向中間象徵性的河道，呈現棲息、覓食和嬉戲等不同姿態。」王銳告訴記者。兩千多年前的秦代工匠，在製作這批青銅水禽時，模擬了真實的水禽實物，無論是彎頸覓食的青銅鶴、靜臥棲息的鴻雁，還是頸項互不雷同的天鵝，都精確捕捉並塑造了動態中的瞬間姿態，堪稱秦代造型藝術的傑作。
此外，為了達到生動靈動的效果，水禽關鍵的細節也是精益求精。透筋見骨的關節、薄如紙片的腳蹼、細密層疊的羽毛、翕張的鼻翼、靈動的眼神，從外形到內在，形神兼備，給人以現實生活的真實感。
別具一格的陶俑或為水禽馴養人
對於這批青銅水禽動物的功能，多年來業界一直有多種聲音。而在王銳看來，K0007陪葬坑可能屬於當年秦始皇陵外城垣的外藏系統，可能屬於當時的苑囿，或者兼具樂府這種娛樂官署的功能。
「水禽出土區的建築運用了借景式的設計，仿照了當年水禽生活的水環境狀態，營造出河流水岸的場景，青銅水禽佇立於河岸兩側。而箕踞姿俑和跽姿俑所在區域，則模擬了人居的環境。」王銳表示，水禽區和建築風格不同，充分顯示了水禽與陶俑生活環境的不同。從這些陶俑與眾不同的動作姿態推斷，很可能是做敲擊樂器或演奏弦樂的瞬間動作，負責用音樂來馴化水禽。專家們認為，他們很可能就是這批水禽的馴養人或苑囿的管理者。
K0007陪葬坑出土文物「小團圓」
「為了還原這批青銅水禽當時出土的情景，我們在展廳營造了鳥鳴、水聲。」王銳表示，雖然此前一些俑和水禽也曾在外展出過，但都是個別的。本次展覽幾乎將K0007陪葬坑目前能拿出來的文物都集中到一起展示，很好地給大家呈現了K0007陪葬坑的全貌。
此次展覽打破了歷史與科技的界限，注重觀眾互動，不僅設置了翻版拼圖，同時現場還展出了一件青銅水禽的3D復原模型。秦始皇帝陵博物院表示，由於青銅水禽埋藏地下年代久遠，出土時伴隨着銹蝕、斑駁，甚至斷裂、殘缺不全等情況。在現代3D打印技術的協助下，觀眾在現場可以看到完整的水禽和清晰逼真的細節，也可以手動參與修復，增加觀展趣味性和體驗感。
