阮玲玉神女生涯原是夢
圖：被認為阮玲玉演得最投入的《新女性》
為紀念阮玲玉誕生一百周年，香港電影資料館與中國電影資料館及台北電影節合作，由即日起至七月四日舉辦「神女生涯原是夢─阮玲玉電影展」專題節目，選映九部有關阮玲玉的影片，當中八部由她主演，包括孫瑜與阮玲玉合作的第三部影片《小玩意》、阮玲玉的代表作《神女》和遺作《國風》、被認為阮玲玉演得最投入的《新女性》、朱石麟首部編導的長片《歸來》、奠定阮玲玉形象地位的《桃花泣血記》、愛情喜劇《一剪梅》及反映編導鄭雲波對上海價值判斷的《再會吧，上海！》。另外，特別選映由關錦鵬導演，張曼玉演繹阮的參考電影《阮玲玉》，是次放映「導演足本」讓觀眾回顧阮玲玉的悲劇。影片將於電影資料館電影院放映。
徘徊高貴與輕賤角色
阮玲玉初期演出過鴛鴦蝴蝶派言情片，一九三○年與導演費穆、卜萬蒼、孫瑜、吳永剛、蔡楚生、朱石麟等都合作，演藝生涯逐漸步入頂峰，卻在一九三五年仰藥自殺，年僅二十五歲。
編導孫瑜跟阮玲玉合作的第三部影片《小玩意》，飾演農村婦女的阮玲玉，以女性的靈巧體貼滋潤男人的農耕生活，神情意態盡得風流，卻又落落大方不覺輕浮，在愛慾和情義之間自有選擇。片中輕巧靈活的鏡頭帶出田園詩風味，寄寓樂天積極的態度，也突出了阮玲玉天然的女性美。六月二十日場次設映後談，由電影資料館節目策劃何思穎和電影研究者劉勤銳主講。
一個徘徊於高貴與輕賤的角色，令《神女》成為阮玲玉的代表作，亦是她最複雜多樣的一次演出。神女舊時意為流鶯，片中的神女則同時是神聖的母親，淪落煙花為養育幼兒，不巧被流氓強佔。編導吳永剛運用大量特寫鏡頭，捕捉她千百種風情，而純淨的影像亦敏感地捕捉了上海夜生活的節奏，將影片的濃重憂鬱從刻畫時代壓迫提升為命運嗟嘆。六月十三日場次設映後談，由影評人麥欣恩和馮嘉琪主講。
選片概括阮玲玉一生
阮玲玉在遺作《國風》中，飾演新生活模範，篤誠守志，甚至忍痛割愛，而她表演的感情細節，並不樣板，比較接近人性。《新女性》是被導演蔡楚生與演員鄭君里譽為阮玲玉演得最投入的一次。影片以自殺女星艾霞的生平為藍本，既是艾霞及片中女作家在新舊時代交替的社會追求事業與愛情之掙扎，亦是阮玲玉個人與社會、時代的拉鋸，演來激盪剛烈。
朱石麟的首部編導長片《歸來》講述富家子身在異國，以為妻子死於內戰，再婚後回國，赫見妻子無恙。故事雖具噱頭，但朱石麟着眼於人，描寫夫妻情緣，寄託時代和人性關懷。而阮玲玉所演的妻子，溫婉而大度，忍讓而不自卑，可作為啟示。六月二十日場次設映後談，由影評人劉嶔和馮嘉琪主講。
其中一部為阮玲玉奠定了形象地位的電影《桃花泣血記》，人物感情幅度開闊，阮也磨練出自信，從鄉下少女的天真笑靨到少婦候夫的痛楚心緒，均做到鮮明細膩。《一剪梅》之珍貴，便是讓觀眾看到一個罕見的阮玲玉。印象中的阮玲玉是幽怨的，但該片是娛樂至上的愛情喜劇，講述摩登小姐和青年軍官的風流韻事。阮玲玉飾演為情煩惱的富家女，角色格調不高，但她演出自然，那俗氣像是天然造化。
由張曼玉、梁家輝和劉嘉玲主演的《阮玲玉》，放映的是「導演足本」。導演關錦鵬以現代人的感情、張曼玉的現代女星角度，配合豐富的資料搜集，回顧阮玲玉的悲劇，亦是他思考個人感性與導演身份的一次後設實驗。
門票於城市電腦售票處發售，查詢可電二七三九二一三九。
