文/雲 亮
《哪吒1》五年前初試身手，即贏得逾五十億人民幣的票房，當時位列中國影史第四。《哪吒2》更大賺逾一百五十億，登頂世界動畫電影王者之作。如此亮眼業績，有人不禁心生疑惑──它的創作水平，竟如此靚仔？
究其外因，只能說生逢其時──它的上映，正值DeepSeek問世大殺四方，突破封鎖的中國新生代科技猛人們一一亮相，引發民族自豪感高漲，造就了一個賀歲慶功的盛宴時光。但其內因，既源於國漫人在技術上的突飛猛進，更有賴於兩個精心構思的隱喻。《哪吒1》映射了中國式家庭教育的困境，個性成長與社會焦慮之間的衝突；《哪吒2》則擴展了它的敘事主線──強大而自恃正統的玉虛宮豪橫霸蠻，與龍宮煉獄裏，無數被妖魔化的生靈們困獸猶鬥絕地重生，對應着當今國際形勢從中美博弈、俄烏衝突到巴以衝突……一連串的霸凌與逆襲，多年來帶給國人巨大的精神衝擊。正是這兩個隱喻，重構了哪吒形象和故事，從而呼喚出國人心中壓抑已久的情緒，造就了今天的票房奇跡。
若把哪吒視為當下時尚娛樂中的IP，那麼他的進化之路已經歷了近兩千年。
哪吒之父毗沙門天王在印度佛經中完成從人到神的首度轉化，折射出佛教興起，使王族甘居護法的變幻。
佛教入華，唐初名將李靖成為他的化身，源於大唐開國平定西北的赫赫軍威。
北宋出現哪吒「剔骨還父，割肉還母」的故事，反映了剛剛崛起的理學與佛教的衝突。
元代，哪吒從佛門跳槽到神界，在雜劇和曲藝中被演繹為三頭六臂童子身，翻江倒海超級戰神，或許，這背後隱藏着在蒙古人野蠻統治下，無數書生淪為民間藝人內心的憤懣。
明代《西遊記》和《封神演義》讓哪吒華麗轉身當了天宮裏的公務員，驚心動魄的「割肉還母剔骨還父」，其用意從「化生於蓮花之上，為父母說法」的宣教行為，轉化為因自己的叛逆，為父母贖罪的倫理教化行為。從中我們看到儒釋道三教的衝突與融合；更看到明清皇權日益強大對傳統IP的影響。
清中葉，地方戲曲如野火春風般勃興，令傳統文化IP得以融入社會底層，獲得更大的流量。傳統文化IP藉此承載着教化使命，為稚子成長、男女成姻、長幼成序以及善惡分流、忠奸分辨、華夷分野提供了是非標準和參照案例。中華基層文化的基因由此得以強化和延續。
哪吒正是從這千年進化中走出佛教經典，成為民間信仰的一部分，並經過戲兒浪子、宮調雜劇的演繹，完成了從人格符號化，到精神價值再造、個性與行為特徵重構、人物造型迭代、故事衝突更新以及新場景匹配一系列改造，終於完成IP蛻變，成為融入民風，化入民俗，深受喜愛，廣獲共鳴，聚集流量，並具有變現能力的明星。
中華傳統文化的IP的產生，基本有典可據，有史可詢；明清小說之前，甚少有時人原創，民國之前，除佛教傳入外，幾無海外借鑒。於是兩千年來，族群大眾的文化傳承始終統籌在高度統一、高度一致性的精神與符號體系的傳統框架內。傳統文化IP與文字書寫系統的固守與流變，共同成為鑄造大一統千年傳承的重要基礎之一。這也進一步構建了中國受眾對傳統IP的天然歸屬感。每當社會轉型，社會文化意識的嬗變，文化領域最自然並直接的反應，即是這些傳統IP從精神、情感、價值觀到角色、造型的變化。哪吒形象從人到神，由佛轉道，經政治化而倫理化，從廟堂到江湖的進化，即是傳統IP因時而變，因需而變，因場景和受眾而變的一個縮影。
無疑，這是一個漫長的族群稟性與人格的塑造過程。自宋明以來，儒家思想的全息覆蓋，使傳統文化IP在精神層面的演繹全面固化。陰陽相生、因果輪迴與底層百姓在其耕種勞作中對「天經地義」的感知相對應；忠奸對立、綱常倫理與人們宗族社群和家庭關係中集體與個人衝突認知相契合；威權服膺、天理人慾與愛恨情仇間無數掙扎糾結的情感體驗相映照，如是種種，遂構成從理念、關係、情感和行為……對國民精神和性格的千年馴化。天道、倫理、人情……這些深入骨骼的觀念，經過千百年的文化IP的浸淫參透，遠不啻是構成先民神情姿態、言語行為的文化面孔；也不僅成為他們定義社群關係、個人角色、秩序規範的文化肌理；更深層次影響了人們的價值觀，甚至沉澱為近乎本能的文化意識。
明乎此，我們才能理解中國觀眾響應《哪吒2》構成的全民狂歡和百億票房，首先源於對文化母體的歸屬感與親切感。同時，從總兵府的教育困局，到陳塘關的社會焦慮；從龍宮煉獄弱勢族群的呻吟，到玉虛宮的霸權豪橫……這雙重隱喻呼喚着，撩動着積蓄已久的情感。正如千百年來人們一次又一次面臨轉折、挑戰時，總是本能地重歸母體尋求力量。而每一次傳統IP因需而變，一旦對應了當下族群精神需求的密碼，遂陰陽交際，靈魔合體，無限魔力一觸即發。這種魔力，既造就了《哪吒2》逾一百五十億票房的登頂奇跡，又將激起國潮洶湧的新一波熱浪洪流。
傳統IP的進化，連台好戲，還在後頭。
(作者為雲亮，資深戰略諮詢專家，文化創意及文旅產業策劃人。曾任電視劇編劇。）
（來源：大公報B2：副刊 2025/03/15）
