文／張頤武
今年的《政府工作報告》亮點頻出，引發關注。在文化領域中，《政府工作報告》提出「加快發展新型文化業態」。這是一個引人注目的新表述，其實也是新領域的發展概括。在這一領域中發力，也是未來文化發展的重要方向。新趨向會帶來許多新變化，這一新的提法讓人們更關注文化領域裏的變化。
「新型文化業態」其實是近些年來在技術發展的支撐下文化的種種新的形態的展開，也是中國文化產業和文旅發展的新可能性的展開。近些年來，無論是互聯網的最新發展，還是大數據、人工智能、虛擬現實等新技術的發展，都為文化的變化提供了新的支撐，促成了新型文化業態的快速發展。
文化產業本身正在發生的變化也在要求着新業態的展開，中國的文化產業當下已經有相當強的基礎，中國強大的工業能力也對於文化發展提供了充分的支撐。中國的經濟轉型和消費轉型也在支撐着文化業態的不斷創新。中國龐大的消費人群的文化需求越來越強勁，隨着中等收入群體的擴大，人們的消費越來越轉向文化的消費，這方面的消費潛力開始得到釋放。人們的文化消費要求更為豐富多樣，其提升的要求也更為明顯。年輕人所帶動的新的消費在文化方面更是有着強勁的增長。同時，中國文化的「走出去」也不斷有新的進展。這些其實都為「新型文化業態」快速湧現提供了條件。技術和產業的發展是其支撐，而社會不斷增長的新的文化需求則是其基礎。
「新型文化業態」正在不斷發展中，增長迅猛，涉及各個文化領域，是整個文化的重要的「新增量」，正在迅速擴大其範圍，變成了文化發展中重要的一極，其未來的增長也可以期待。如在視聽文化領域中的微短劇就是引人注目的新業態。這是在短視頻發展中出現的，它有短視頻的特色，又是一種獨特的視聽藝術，在整個互聯網文化中成為引人矚目的部分。它主要以手機觀看為載體，每集都相當短小，適應公眾已經熟悉的短視頻的樣態，讓公眾能夠以零碎的時間來觀看。其類型和故事往往來自於中國二十多年來高速發展的網絡文學，從中發展出了許多故事類型。現在微短劇正在快速發展。二○二四年初我在全國政協會議建議促進和規範微短劇的發展時，這一現象已經進入了高速發展的階段，我當時稱其為正在發展的「黎明期」，然而到了現在「微短劇」的發展已經可以說真正進入了「爆發期」。
二○二四年，中國微短劇用戶規模突破五點七六億，佔網民總數的百分之五十二點四，市場規模達到五百零四點四億元，預計到二○二七年將超過一千億元，微短劇行業快速崛起，正逐步成為推動文化傳播和經濟增長的重要載體。一方面，微短劇的整個產業體量正在不斷擴大。另一方面，它的質量也在提升，而且和各個文化領域嫁接而形成新的影響。如國家廣電總局發布的以「跟着微短劇去旅行」為題的項目，就在文旅的領域有極好的反響。紅果短劇和國家圖書館一起推出的微短劇《重回永樂大典》就是古籍和微短劇相結合的作品。微短劇在諸如普法領域也有作用，最近反詐成為普法的熱點，就有了這方面的微短劇。由於微短劇的形式靈活，製作成本相對較低，可以在許多領域有所發揮。微短劇的迅猛發展也讓它在今年的兩會上成為了一個關注點。
微短劇的「走出去」也有了相當的影響，而且顯示了我們一般理解的文化走出去的傳播不太一樣的一些特點。它往往是以平台為主，在專門的APP中呈現，在所在的地域實現了「本土化」，就是以來自中國的成功的類型和基因在本地用當地的演職人員來創作出微短劇作品。這樣的微短劇，有不少來自中國文化的內容和觀念被轉化為本地的形態，成為了本地的正面的文化的一部分，受到相當多關注。不少平台和微短劇都在相當多的國家或地區生根發展，形成了獨特的文化景觀。微短劇走出去不同於僅僅依靠單一的作品走出去，而是以新的平台來帶着劇目走出去，有很強的韌性。這種形態，原來海外的受眾並不了解，可以說是中國出現的新業態，現在其「出海」相當成功，受到各地受眾的認可和歡迎。
「微短劇」的發展僅僅是「新型文化業態」的一個部分，從「微短劇」來看「新型文化業態」發展，正可以發現其活力所在。加快發展新型文化業態，對於中國文化的發展具有重要的意義。
（來源：大公報B2：大公園 2025/03/12）
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