（香港文匯報記者 胡茜）訪問白彪那天，約在九龍城附近的宋皇臺公園拍照，他指着四下的景物感嘆地說：「幾十年前這裏就有我的足跡，到現在都可以回憶起來。」如果時間會說話，這周遭會訴說他童年的、少年的痕跡。移民至加拿大已經逾20年，白彪時不時會回港拍攝一些劇集，儘管早已進入半退休的生活狀態，但對表演的眷戀，仍然如同對兒時的九龍街道，有一種深深的歲月痕跡。
近兩年來，白彪這個名字對於電視觀眾來說可謂熟悉非常，他是《香港愛情故事》裏那個脾氣暴躁的父親「大聲公」，也是《踩過界II》裏像模像樣的「麥難民」 陳福全。巧合的是，這兩個角色與白彪自己的童年經歷，都有着不期然的相似之處。
「大聲公」參照父親形象
對於上世紀四五十年代在香港出生、長大的人來說，白彪的成長背景一點也不稀奇，家中有12個兄弟姊妹，在戰爭和貧窮的環境下生存下來8個，「我也很佩服我的父母，怎麼能生那麼多個。」他感嘆道。然而，對於香港的居住條件來說，家中人丁興旺幾乎可以等同於噩夢，他形容自己少時是個「街童」，「每天拿一張蓆，就在路邊找一個『有瓦遮頭』的地方，也不怕風吹雨淋，就在街上睡了。」他回憶道，「家裏實在太擠迫，太熱了。」這種天生天養的成長經歷，讓白彪的性格也不算細膩，「在接到『大聲公』這個角色時，我就開始回憶我父親以前在家裏的狀態。」因為孩子多，家累重，他父親和「大聲公」有如出一轍的大男人、一家之主的自傲，甚至壞脾氣，白彪在記憶中探索一個這樣的男人，會如何待人接物，逐漸找到角色的精髓。
對「大聲公」的這個角色的揣摩，也源於《香港愛情故事》採用實地拍攝，拍攝地點就在華富邨裏的其中一個公屋單位，「一個小房子要住這麼多口人，一走進那間屋，已經有了那種擠迫、煩悶的心情。」白彪回憶道，「有一場戲是講我和龔慈恩吵完架，我要走回房間，在那種氣急敗壞的情緒下，也要東繞西走，撞了桌子又撞床，才能走開。」就這樣，白彪在熒幕中成功塑造出一個在「土地問題」和傳統婚姻夾縫中掙扎的大男人形象，並憑藉這個角色得到了《萬千星輝頒獎典禮2020》中最佳男配角獎項，亦是目前奪得此獎項最年長（74歲）的得獎者。
「靖哥哥」改變演藝生涯
然而，他的名字在輩分稍微長一些的電視觀眾耳中更有另一種響亮，1976年，他連續在首版電視劇《射鵰英雄傳》與《神鵰俠侶》中飾演郭靖，當年的「靖哥哥」一出街，用「爆紅」來形容一點也不算誇張。「在拍《射鵰英雄傳》之前，其實是我演藝生涯最低迷的一段時期。」白彪回憶，由於彼時李小龍離世未幾，原本興盛的武俠片行業突然萎靡，身為「龍虎武師」的他，已經接近大半年沒有工作，有人找上他飾演郭靖，他立刻答允下來，「當時找我做什麼我都會去。」他說道。
事實上，《射鵰英雄傳》在白彪的心目中地位一直很高，雖然自己讀書不多，但這部武俠小說，伴隨了他很多日日夜夜，當中最鍾愛的，便是郭靖。「那時候的導演覺得我的形象夠『憨直』，」他笑道，「我不是那種帥氣的『小生』，但是長相和性格中卻有和郭靖吻合的地方。」郭靖這個角色幾乎改變了白彪的整個演藝生涯，從那時起，他便和這種偉岸的大俠形象掛上了鈎。
轉行做演員其實並不偶然，舊日香港電影雖然興旺，但畢竟技術欠缺，所有與動作相關的鏡頭都需要一些兢兢業業的幕後人員用血淚去換。「那個年代的人都很『搏』，」白彪回憶道，「現在的演員也很好，但太受保護了。」在沒有萬全的保護措施下從高處往下跳是常事，武打鏡頭拳拳到肉也是稀鬆，他開始思考這行飯可以吃多久，這就有了後面的轉型。
年近50 從「小生」到「戲骨」
「大俠」這樣的形象，白彪一路演了將近20年，他說：「大概從50歲開始，就接受了轉型，開始演一些比較『貼地』的角色。」除了角色類型的不同，白彪也坦然接受從主角到配角的轉變，因為「演員不分主角配角」。他認為角色最重要的地方在對於那個場景的重要性，所以，領悟到精髓是尤其重要的，「我從來對台詞都不會很精準去背下來，因為表達的意思比劇本中的文字重要，如果你強迫自己去背，那就不是用心在說，而是動腦子在讀。」他說。
現如今，白彪當然是名副其實的「戲骨」，但他並不認為自己是十分有天賦的演員，「演戲最重要的還是經歷、經驗，除了有做戲的經驗、對鏡頭的表達之外，在生活中的體驗也是十分重要的。」他認為生活中發生的事情，必須要留下思考和感受，而那種直觀的投射在表演中是最大程度的加分。儘管自己是第一代「靖哥哥」，但他仍希望在表演，尤其是電影市場上，能有自己的代表作，「我對表演這件事仍然是有期待的，現在每天做運動，希望保持好的狀態，迎接更好的角色。」能在影史上留下一筆，才不枉演戲一生。
